nmz - neue musikzeitung

In hier ver­gleichbaren Ausgaben sind Pianisten mit hoher Praxiserfahrung eingebunden, etwa beim Henle Verlag Andreas Groethuysen und in der vorliegenden Ausgabe Bärenreiter die auch als Klavier-Duo aktiven Brüder Hans-Peter und Volker Stenzl.

Gleich zu Anfang der Sonate KV 448 entdeckt man, dass im Unisono derselben Spielfigur für Pianoforte I und II die Fingersätze einige Male differieren. Die Unterschiede von Fingersätzen bei gleich strukturierten Passagen, die bei Klavier I und II an vielen Stellen den gesamten Band hindurch zu beobachten sind, finden wohl ihre Er­klärung darin, dass wie im Vorwort angegeben jeder der Stenzl-Brüder einen Klavierpart geschlossen in seine Verantwortung genommen hat, was sich im Wesentlichen bei Unter­schieden im Fingersatz zeigt.

Dies muss aber nicht als Widerspruch emp­funden werden, heißt es doch völlig zu Recht im Vorwort, dass die Fingersätze als Anregungen zu verstehen seien und die Wahl entscheidend von der Beschaffenheit der Hände abhänge, von deren ,,Größe, Gewicht, Fingerlängen und -dicken, Spreiz- und Dehnfähigkeit …“. Tiefer noch greift der Gedanke: „Ein Pianist denkt auch mit den Fingern … Fingersätze dienen weit mehr als nur der mecha­nischen Realisierung von Tonfolgen.“

Vom Notentext her dürfte es bei der Bärenreiter-Ausgabe zu den vollendet überlieferten Werken, also Sonate D-Dur KV 448 und Fuge c-Moll KV 426, keine neuen Erkennt­nisse geben. Anders bei den Werken, die, wenn sie aufführungsfähig ge­macht werden sollten, einer Ergänzung bedurften. Vor allem sind das Larghetto und Allegro Es-Dur betroffen. In der Henle-Ausgabe wurde die Ergänzung eines Musikers des 20. Jahrhunderts und respektablen Mozart-Kenners, Franz Beyer, für die bei Mozart leer gebliebenen Stellen einbezogen. In der vorlie­genden Ausgabe von Bärenreiter hat man die Ergänzung von Abbé Maxi­milian Stadler, Mozarts Zeitgenosse, übernommen. Auf den ersten Blick ist das naheliegender und erscheint in Bezug zu Mozart – Stadler war ihm als Freund verbunden! – der Wahrheit dichter auf der Spur zu sein. Doch seine sicher gut gemeinte Idee, in der Durchführung einfach die ori­ginale Schlusspassage aus der Expo­sition zu übernehmen und achtmal zu sequenzieren, hat Schwächen. So kann die Anregung für Spieler nur lauten: Man möge sich mit beiden Fassungen auseinandersetzen.

Neben zusätzlichen kurzen Fragmenten, die von Mozarts Hand den Ansatz zu weiteren vierhändigen Klavierkompositionen an zwei Instrumenten zeigen, für eine praktische Verwen­dung aber unbedeutend sind, verdient der letzte Beitrag im Anhang II nochmals besondere Aufmerksamkeit: Mozart erstellte sechs Jahre nach Ent­stehung der Fuge KV 426 eine Fassung für Streicher, erweitert um ein ein­leitendes Adagio von 52 Takten. Nichts lag näher, als dieses Adagio auch dem Original in der Wiederga­be mit Klavieren hinzuzufügen. Die Bärenreiter-Ausgabe enthält eine Transkription von Michael Töpel. Er hat sich verantwortungsvoll an Mozarts Partitur orientiert und darüber hinaus den Klaviersatz in ein lebendiges Dialog-Verhältnis für die Spieler gebracht. Dieses Adagio, der Fuge vorangestellt, sollte bei einer Aufführung nicht fehlen. Es bedarf kaum abschließend der Feststellung, dass es sich bei allen Stücken technisch wie musi­kalisch um anspruchsvollste Spielliteratur handelt.

Beschriebene Rezensionsobjekte: 

Sämtliche Werke für zwei Klaviere

• Wolfgang Amadeus Mozart
• Bärenreiter BA 9161
• ISMN M-006-52748-7