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Viel Zeit und gute Worte musste José da Silva investieren, bis er Cesária Évora 1988 endlich zu Aufnahmen in seinem Pariser Studio überreden konnte. Der wie sie von den Kapverden stammende junge Chef des kleinen Labels „Lusafrica“ hatte die Sängerin drei Jahre zuvor in Lissabon entdeckt, wo sie auf Einladung ihrer Kollegin Bana aufgetreten war – und dazu erstmals überhaupt ihre Heimatinsel Sao Vicente verlassen hatte. Von Paris aus machte die Evora nun, mit 50 und mit Da Silva als Manager, eine späte und wundersame Weltkarriere als „barfüßige Diva“: Millionen CDs verkaufte sie, gewann neben vielen anderen Preisen den Grammy, wurde von Kollegen wie Adriano Celentano, Bonnie Raitt oder Peter Maffay um Zusammenarbeit gebeten und bereiste die großen Konzerthäuser der Welt.

Ein großes Hallo wird es wohl eher nicht geben, obwohl doch eine einzigartige bayerische Jazz-Institution einen runden Geburtstag feiert: 20 Jahre wird das Jazzinstitut Regensburg im kommenden Jahr, rein organisatorisch fällt das Gründungsdatum bereits auf das laufende Jahr. Doch potentieller Jubel wird immer noch von der Trauer überdeckt, denn wie so vieles in Regensburg und Bayern, das mit dem Jazz in Zusammenhang steht, ist auch diese Institution eng mit dem Namen Richard Wiedamann verbunden. Und der ist im Januar 2011 gestorben. [aus: Jazzzeitung 5/2011]

Sucht man einen Schlagzeuger, der phänotypisch für den electric turn des Jazz steht, für Jazzrock und Fusion also, dann landet man unweigerlich bei Billy Cobham. 1944 in Panama als Pianistensohn geboren, dann in New York aufgewachsen, gehört Cobham zur kleinen Schar der begnadeten Musiker, die das Spiel ihres Instruments revolutioniert haben. Völlig neue Techniken etablierte er in der Welt der Rock- wie der Jazzschlagzeuger.

Als der Gitarrist Johannes Tonio Kreusch im vergangenen Jahr auf Lanzarote Urlaub machte, schwärmte ihm sein Hotelier, ein Hobbygitarrist, von einem Festival in Deutschland vor, das er demnächst erstmals besuchen werde. Auf die Nachfrage, wo das denn sei, lautete die Antwort „Hersbruck“. Was Kreusch ebenso erstaunt wie geschmeichelt haben dürfte: Ist doch er selbst dort seit sechs Jahren der künstlerische Leiter.

„Jazz ist Teamarbeit“ hat Kemptens Oberbürgermeister Ulrich Netzer sein Grußwort zum 27. Jazzfrühling in der „Metropole des Allgäus“ überschrieben. Tatsächlich ist dieses Festival ein herausragendes Beispiel für Bürgersinn, sozusagen ein kleines Burghausen. Der „Kleinkunst-Verein Klecks“ hat die Tradition einst mit einem Jazz-Wochenende begründet und Zug um Zug ausgebaut.

Till Brönner ist derzeit der einzige deutsche Jazzer mit Weltruf. Was er nicht nur seinem herausragenden Trompetenspiel zu verdanken hat, sondern auch seiner Offenheit für Pop-nahe Experimente aller Art. So arbeitete er als Komponist, Arrangeur und Produzent für Hildegard Knef, Manfred Krug, Mousse T, Rosenstolz oder Thomas Quasthoff, er schrieb Soundtracks für die Dokumentarfilme „Jazz Seen“ und „Höllentour“ und ist derzeit gar Jury-Mitglied der Casting-Show X-Factor auf Vox.

Schlohweiße Haare, angedeuteter Kinnbart, dafür die Haut straff und der ganze Körper drahtig – der 72-jährige Saxophonist Charles Lloyd sieht nicht viel anders aus als in den achtziger Jahren. Da war Lloyd triumphal aus dem gut zehnjährigen Exil als Meditationslehrer in die Jazzwelt zurückgekehrt. Seitdem hat er sich als Balladen-Magier mit unverwechselbar lyrischem Ton auf vielen ECM-Alben – „Mirror“ heißt das jüngste, soeben erschienene – seinen Platz in der Geschichte gesichert.

Vom 17. November bis zum 2. Dezember geht Herbie Hancock auf eine Deutschland-Tour mit acht Stationen in Baden-Baden, Heidelberg, Dortmund, Bremen, Frankfurt, Hamburg, Köln und Stuttgart. Für nmz-Online sprach Oliver Hochkeppel mit dem US-amerikanischen Pianisten und Keyboarder.

Jeder fängt einmal klein an. Aber so klein? In Hersbruck, einem malerischen 13.000-Einwohner-Städchen im Nürnberger Land, hat alles damit angefangen, dass der Sohn des Bürgermeisters Wolfgang Plattmeiers, ein Gitarrist, mit dem in der Region verfügbaren Unterricht und mit den Workshops unzufrieden war.

Bei der Vorbesprechung gab es noch einige bange Blicke der Organisatoren. Würden sich die mittags noch leeren Flure des Münchner Gasteigs zum ersten „Klangfest“ füllen? Würde also die neuartige Publikumsmesse der Münchner Musikszene, veranstaltet vom Label-Dachverband VUT Süd im Verband Unabhängiger Musikunternehmen, angenommen? Als dann um 15 Uhr mit der Sternschnuppe Band der erste der 29 halbstündigen Auftritte auf vier Bühnen begann, waren alle Befürchtungen obsolet.