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Der Kulturkampf zwischen Orient und Okzident war schon im 18. Jahrhundert ein heiß diskutiertes Thema. Damals kamen sogenannte „Türkenopern“ schwer in Mode, in denen die Ängste und Vorurteile im Gefolge der türkischen Belagerung Wiens auf der Bühne verhandelt wurden. Mozarts deutsches Singspiel „Die Entführung aus dem Serail“ ist als eine der prominentesten Türkenopern daher von ganz unverbrauchter Aktualität. Mozart plädierte darin bereits anno 1782 für Versöhnung und friedliche Koexistenz. Die Schlüsselfigur des Konflikts ist in der Oper der orientalische Potentat Bassa Selim, der sich bei Mozart als Humanist erweist.

Es klang schon im Vorfeld allzu verwegen: Aufklärung am Platz des Himmlischen Friedens – werden da nicht Feuer und Wasser gemischt? Jeder Versuch, etwas zum Leuchten zu bringen, müsste an diesem geschichtsträchtigen Ort doch erlöschen. Oder, so wäre vorab noch zu fragen gewesen, unterschätzt da nicht deutscher Hochmut die Fähigkeiten Chinas zum inneren Wandel?

Die Sächsische Staatskapelle verband ihre erste ausschließlich China gewidmete Tour mit einem Zusammenspiel der besonderen Art: Nicht nur Konzerte, wie üblich, sondern auch eine Ausstellungseröffnung gab es in China. Und da deren Exponate aus den Staatlichen Sammlungen von Berlin, Dresden und München stammen, gab es auch ein klingendes Stelldichein von Mitgliedern der Staatskapellen aus Berlin und Dresden mit dem Bayerischen Staatsorchester München.

Beim ersten Konzert ist der Bühnenraum von der Akustik her so trocken, dass sich die Musiker gegenseitig kaum hören. Beim zweiten Konzert in einer riesigen Kirche ist der Nachhall dagegen überwältigend, so dass in der Anspielprobe noch eilig Vorhänge auf dem Boden ausgebreitet werden, um dieses Problem irgendwie in den Griff zu bekommen.