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In vielen häuslichen Bibliotheken dürfte ein Opernführer das einzige musikalische Fachbuch sein. Vor dem Theaterbesuch kurz zurate gezogen, informiert er über mitunter verschlungene Handlungsabläufe, die sich trotz gängiger Übertitelungsanlagen bei einer ersten Begegnung nicht unmittelbar erschließen, oder ruft bereits Bekanntes noch einmal in Erinnerung. Fortgeschrittenen Opernfreunden ist das freilich zu wenig, ihnen steht der Sinn nach eingehenderer Vor- und auch Nachbereitung, zumal viele Programmhefte mit ihren assoziativen, im besten Fall den jeweiligen Regieansatz beleuchtenden Textcollagen diese Funktion nicht so recht ausfüllen.

Soziale Netzwerke im bürgerlichen Milieu des 19. Jahrhunderts funktionierten schlicht per Korrespondenz. Solche Briefe und andere Memorabilien wurden nicht weggeworfen, sondern aufbewahrt. Wie sonst könnte man erklären, dass der Nachlass von Renate Wirth (1920–2011), Musikpädagogin aus Frankfurt, Urenkelin des Violinisten Emanuel Wirth sowie des Harfenisten und Komponisten Franz Anton Stockhausen, erhalten blieb? Als Alleinerbin für diesen Fundus hatte Renate Wirth den Verein zur Förderung des Brahms-Instituts e.V. in Lübeck, deren Mitglied sie war, eingesetzt. Als wichtigste Objekte in den Schatzkästlein aus Frankfurt nannte Wolfgang Sandberger, Leiter des Brahms-Instituts, Notenbibliotheken, die Erkenntnisse über die Aufführungspraxis der Epoche geben können, sowie Repertoirelisten und Konzertprogramme des legendären Joachim Quartett, in dem Emanuel Wirth spielte und zugleich Assistent des Primarius Josef Joachim war, wiederum ein enger Freund von Johannes Brahms.

Soziale Netzwerke im bürgerlichen Milieu des 19. Jahrhunderts funktionierten schlicht per Korrespondenz. Dabei hatten freundschaftliche Verpflichtungen offenbar einen hohen Stellenwert. Solche Briefe und andere Memorabilien wurden nicht bei Gelegenheit aussortiert und weggeworfen, sondern aufbewahrt, in den Wohnungen oder gar Häusern der Adressaten war genug Platz. Wie sonst könnte man erklären, dass der Nachlass von Renate Wirth (1920–2011), Musikpädagogin aus Frankfurt, Urenkelin des Violinisten Emanuel Wirth sowie des Harfenisten und Komponisten Franz Anton Stockhausen, glücklicherweise trotz Kriegen und anderen Tumulten erhalten blieb?

Der unmittelbare intensive Klang erfüllte das Kirchenschiff, ließ keinen der vielen Zuhörer unberührt. Der durchsichtige Klang des Tafelmusik Orchesters und die jugendlichen Stimmen des Tölzer Knabenchors unter der Leitung von Bruno Weil verliehen Beethovens 9. Sinfonie jenes optimistische Empfinden, das diesem so idealistischen Werk Schillers und Beethovens innewohnt, Gedanken der Aufklärung, Hoffnung auf ein sinnvolles Leben in menschlicher Gemeinschaft. Nach 19 Jahren endete das „Klang und Raum Festival“ in Irsee mit Haydns Sinfonie Nr. 44 e-moll und der 9. Sinfonie von Ludwig van Beethoven, beide Werke schienen die Situation des Festivals, das nach den vielen Jahren unter der künstlerischen Leitung Bruno Weils in diesem Jahr endete, und die Gefühle von Ausführenden und Publikum zum Ausdruck zu bringen.

Schon die Präsentation für die Presse geriet zu einer kleinen Sternstunde. Das ist angesichts der Schwemme von CD- und DVD-Offerten verständlicherweise selten genug. In diesem Fall ging es aber nicht mal um eine Novität, sondern um eine Rarität. Wenn die in den prächtigen Räumen der Dresdner Semperoper vorgestellt wird, darf durchaus eine Besonderheit auf dem sonst doch so inflationär besetzten Markt der Ton- und Bildträgerindustrie erhofft werden.

Gernot Gruber: Schubert. Schubert? Leben und Musik+++ Stefan Drees: Körper Medien Musik. Körperdiskurse in der Musik nach 1950. +++ Ludwig v. Beethoven: 33 Veränderungen C-Dur über einen Walzer von Anton Dia­belli für Klavier op. 120, Teil 1: Faksimile des Autographs, Teil 2: Faksimile der Originalausgabe und Kommentare

Paulina Fain: Die Flöte im Tango. Grundlegende Schule des Tangospiels plus 2 CDs *** Preptest für Flöte ABRSM *** W.A. Mozart: Flute Concerto KV 314 D-Dur. *** Fereshteh Rahbari & Maria Augustin: Spielbuch Mini Magic Flute. Wir spielen in der Gruppe mit Flauti und Timpo. *** F.M.P. Junior: Chill Out. Vier Stücke für 3–5 Flöten. *** Barbara Gisler-Haase: Die neue Magic Flute Bd.1 mit CD. *** Ludwig van Beethoven: Flötenduo WoO 26 (Urtext). *** Camille Saint-Saëns: Der Schwan für Flöte/Oboe und Klavier. *** Walter Theisinger: Kissed by a Flute. Zehn musikalische Umarmungen für Flöte und Gitarre, plus CD.

Benjamin Schweitzer: dull roots & spring rain für Flöte/Bassflöte (oder Klarinette), Oboe und Fagott – Ludwig van Beethoven: 15 Bagatellen für Bläserquintett gesetzt von Peter Stamm

Es waren dann doch viel weniger Buhs, als die sensationslüsterne Öffentlichkeit erwartet hatte, bei dieser ersten Arbeit des katalanischen Skandalregisseurs an der Bayerischen Staatsoper. Und sie galten vor allem dem Dirigenten. Um es vorweg zu nehmen: der Abend in München erfüllte die Erwartungen in keiner Weise. Weder kamen diejenigen auf ihre Kosten, die den Theaterskandal zum Lakmustest für die Lebendigkeit der Oper erheben; noch die Liebhaber großen musikalischen Opernglücks. Über weite Strecken herrschte pure Langeweile und Sänger, Dirigent und Orchester befanden sich, bis auf wenige, allerdings herausragende Ausnahmen, auf dem Niveau einer anständigen Provinzbühne.

Bird On The Wire – Leonard Cohen In Concert | When Silence Sings | The Beethoven Project (Symphonien Nr. 1–9. Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Paavo Järvi; Dokumentation). | Fantasia, Fantasia 2000