nmz - neue musikzeitung

Kopfschütteln bei den skandinavischen Komponisten Chrichan Larson, Ivo Nilsson und Per Mårtensson beim Podiumsgespräch unter dem suggestivfragenden Titel „Neue Musik im Norden – Andere Traditionen, andere Freiheiten?“ am zweiten Tag der „kieler tage für neue musik“. Moderatorin Margarete Zander fragte sie, ob es etwas spezifisch „Nordisches“ in ihrer Musik gäbe, eine skandinavische Tradition, auf die sie sich bezögen oder bauten? Einsilbig eindeutige Antwort: „Nej“ – oder auch „No“, denn die drei sprechen Englisch, eben weil sich diese Komponisten Neuer Musik weniger als Skandinavier denn als (europäische) Weltbürger fühlen.

Samuel Beckett will keine Oper. Morton Feldman schreibt sie aber doch. Auf ein Libretto, das ganze 87 Worte umfasst. „Neither“, zu deutsch: „Weder“. Das impliziert natürlich ein „Noch“. Aber weder Beckett noch Feldman ist um diese Ecke gegangen. Jeder Ausgang blieb ganz bewusst offen. Im Festspielhaus Hellerau war dieses Werk nun in einem geschlossenen Kreis zu erleben. Wie modern mag so ein Stück dreieinhalb Jahrzehnte nach seiner Entstehung noch sein?

Das Festival „Ostrava Days“ 2011 eröffnete mit einer klaren Aussage: die groß besetzte Janáčkova Filharmonie Ostrava im Philharmonischen Saal, dahinter auf der Bühne zwei Perkussionisten, dazwischen immer wieder Stimmechos aus dem Nirgendwo – eine Meditation, jäh gestört von schroffen, ritualistischen Motiven und romantischen Zwischenspielen, kombiniert mit ungewöhnlichem Pathos des vollen Spektrums: von Kampfgeist bis Stille.

Farbige Scheinwerfer senden Lichtkegel in die Weite des Raums. Auf einer Leinwand strahlt die Innenansicht der achteckigen Kapelle in Houston/Texas, die vierzehn Gemälde des Malers Mark Rothko beherbergt, zur Kontemplation einladende Ruhe aus. Fast verloren wirkt das aus knapp zwei Dutzend Sängerinnen und Sängern sowie drei Instrumentalisten bestehende Ensemble in der Halle des ehemaligen Flugzeughangars. Mit Morton Feldmans „Rothko Chapel“, aufgeführt im Hangar 21 auf dem Gelände des ehemaligen Fliegerhorstes am Stadtrand von Detmold, klingt das zweite „Hörfest Neue Musik“ aus.

Unter der Ägide von Nike Wagner ist die neue Musik traditionell kein Stiefkind bei den Pèlerinages. Dass die aktuelle Festivalausgabe besonders reich an progressiven Tönen ist, hat jedoch mit häufig übersehenen Qualitäten ihres Protagonisten zu tun, dessen 200. Geburtstag in Weimar besonders inhaltsträchtig gefeiert wird.

Monteverdi, Mozart, Feldman – auf jedem Opernspielplan wäre solch ein Dreiklang Programm und Zierde. Am Musiktheater im Revier (MIR), das sein großes Haus damit nach längerer Umbaupause wiedereröffnet hat, ist es zugleich ein Versprechen: Das anspruchsvolle Werk alter und neuer Zeit soll hier eine Heimstatt haben. Nur, zu welchen Konditionen?

Phantasy of Spring. Werke von Feldman, B.A. Zimmermann, Schönberg und Xenakis. Carolin Widmann, Violine, Simon Lepper, Klavier. ECM New Series 2113 476 3310

Wenn die Nicht-Aufführung eines Werkes höhere Wellen schlägt als die nachgeholte Uraufführung, ist davon auszugehen, dass auch die Sprengkraft eher außerhalb denn innerhalb des Stückes wirksam ist. Die schütteren Buhs und Bravi, die sich nach Dror Feilers „Halat Hisar“ in den Wir-sind-noch-einmal-davongekommen-Applaus mischten, bestärkten diesen Eindruck.

Ferneyhough, Feldman, Scelsi, Xenakis: Orgelwerke - Werke von Xenakis, Hirs, Mack und Eckert - Brasilien ohne Samba: Die Musik Südamerikas neu entdecken - Message Soul: Politics & Soul in Black America 1998 – 2008