nmz - neue musikzeitung

Was ist die Aufgabe eines Programmhefts? Es soll informieren über die gespielten Werke und ihre Komponisten. Aber das ist offensichtlich noch nicht alles, denn sonst würden ein paar Seiten eng bedruckter, links oben zusammengehefteter Seiten im A4-Format genügen. Der Konzert- oder Theaterbesucher möchte eine ansprechend gestaltete Broschüre in Händen halten, deren Lektüre Lust auf mehr macht. Was aussieht wie das Kleingedruckte in einem Kaufvertrag, landet schnell einmal im Papierkorb.

Mit seinem bislang anspruchsvollsten Programm umkreiste das diesjährige Musikfest Berlin das Schaffen eines einzigen Komponisten: Pierre Boulez. Direkt von Luzern, wo er anlässlich seines 85. Geburtstags ausgiebig gefeiert worden war, kam der immer noch vitale Künstler nach Berlin. Hier war er seit den Festwochen von 1957, bei denen er sein Durchbruchswerk „Le Marteau sans maître“ präsentierte, regelmäßig zu Gast gewesen, als Komponist wie als Dirigent der Philharmoniker und der Staatskapelle. Obwohl Daniel Barenboim hier schon mehrfach kleine Boulez-Festivals durchführte, hat es in der deutschen Hauptstadt noch nie – wie jetzt – 17 Boulez-Aufführungen innerhalb weniger Tage gegeben.

Nicht weniger als eine Bilanz des 20. Jahrhunderts hatte sich das diesjährige Musikfest Berlin zum Ziel gesetzt. Festivalleiter Winrich Hopp ließ sich zu seinem anspruchsvollen Konzept durch den Sozialhistoriker Eric Hobsbawm anregen, der dieses Centennium als ein Zeitalter der Extreme charakterisierte, als eine Epoche der Konflikte, Kriege und Katastrophen. Auch die Tonkunst, die viele Musikfreunde als eine separate Gegenwelt sehen wollen, blieb davon nicht unberührt.