nmz - neue musikzeitung

Das Edieren von Urtextausgaben wird immer eine höchst diffizile Aufgabe bleiben, nicht nur hinsichtlich der Detektivarbeit im Aufspüren oftmals immer schon vorhandener Schreib- und Druckfehler, sondern auch in der Abwägung der allzu oft im Widerstreit stehenden Kriterien philologischer Korrektheit und musikalischer Folgerichtigkeit, und natürlich auch in der Kompakt- und Übersichtlichkeit des Druckbildes. Den, der es genau wissen möchte, mag auch bei viel edierten Werken des Standardrepertoires verblüffen, wie viele Kleinigkeiten als frag- und korrekturwürdig in den kritischen Berichten dokumentiert werden.

stellt sich die Frage, was wohl der Weihnachtsmann bringt. Dieses Jahr hat er besondere Geschenke dabei. Zum Beispiel schenkt er der Medienkommission der SPD einen, nein, den Vertreter der Musikindustrie, und zwar wie im großen Kino – vom Kontrabassisten zum Fernsehmogul – den Dieter Gorny. Freude allenthalben: Alle Menschen werden (Raub-)Kopierer, wo sein sanfter Flügel weilt.

Jonathan Del Mar hat sich mit seiner vorbildlichen Urtext-Ausgabe der Beethoven-Symphonien sozusagen zu Lebzeiten ein Denkmal gesetzt als ein Herausgeber, der zugleich auf maximale philologische Stichhaltigkeit und Vollständigkeit setzt und orchesterpraktisch zu denken weiß. Letzteres heißt im Zweifelsfall stets: Wie können Struktur und Charakter anhand der gegebenen, oftmals widersprüchlichen Quellenlage optimal verwirklicht werden? Dirigenten haben meist wenig Zeit und oft auch nicht das Interesse, sich mit all den fraglichen Punkten auseinanderzusetzen, die oftmals aufgrund von Schlampigkeiten entstanden sind, und so hat der Herausgeber die nicht zu unterschätzende musikalische Verantwortung dafür, was als „Haupttext“ in die Partitur zu integrieren ist und was für den, der es genauer wissen will, an den Kritischen Bericht verwiesen wird. Und dafür bedarf es einiger Mühen, konkreter Vorstellungsfähigkeit und Erfahrung.

Die Empörung von Herrn Seiffert als Henle-Verlagsleiter ist nachvollziehbar. Da eine Kritik fast immer mit weniger Raum auskommen muss, als zur ausführlichen Begründung notwendig wäre, kann man es, wenn man will, verstehen wie er. Doch wozu soviel scharfes ideologisches Geschütz? Weder geht es um die „Denunziation von Generationen von Philologen“ noch um eine „Verhöhnung“ der Musikwissenschaft von seiten der musikalischen Praxis. Wir brauchen überall bestmögliche Urtextausgaben. Allerdings dürfte beispielsweise aufgefallen sein, wie brillant Jonathan Del Mars Beethoven-Edition die Henle-Konkurrenz überflügelt hat.

Als Argument, mit dem pauschal die Arbeit mehrerer Generationen von Musikphilologen, zum Beispiel tätig in zahlreichen Komponisten-Gesamtausgaben-Instituten, denunziert wird, wird die „musikalische Logik“ bemüht, die angeblich gegen den Befund der musikalischen Quellen steht. Dass in einem Klammersatz unsere Beethoven-Gesamtausgabe als Paradebeispiel „blinder“ Herausgeberschaft genannt wird, lässt mich zwar angesichts des ärmlichen Beitrags kalt, lässt mich gleichwohl – in Vertretung einer ganzen Zunft von Herausgebern und aller ernsthaften Musikverlage – zur Leserbrief-Tastatur greifen.

Joseph Haydn: Sämtliche Streichquartette. Urtext-Edition. 13 Studienpartituren im Schuber. Doblinger Wien, ISBN 978-3-900695-97-2

Robert Schumann: Violinkonzert d-Moll: Partitur, € 38,00, ISBN 979-0-004-21210-3, und Klavierauszug, € 16,00, ISBN 979-0-004-18344-1, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Ludwig van Beethoven: Sonaten für Violoncello und Klavier. Herausgeber Christiane Wiesenfeldt/Christian Ubber. Wiener Urtext Edition Schott/Universal-Edition (2008), UT 50247, ISMN M-50067-278-7

Ludwig van Beethoven: Sonaten für Klavier und Violoncello. Herausgeber Jens Dufner/David Geringas. Henle Urtext (2009), HN 894, ISMN M-2018-0894-9