Neben der wild bewegten Musical-Auswahl durch Themen des 20. Jahrhunderts mit „Das kunstseidene Mädchen“, einem Hildegard-Knef-Tribut, „Farm der Tiere“ und „Titanic“ setzt die Leitung des Theaters für Niedersachsen mit „Stimmen im Kopf“ einen weiteren gewichtigen Akzent. Das Stück reiht in etwas über zwei Stunden weitaus mehr Stoff als drei Staffeln einer Soap: Aus den Perspektiven des Klinikteams, der Betroffenen und deren Angehörigen werden Therapieerfolge erkämpft, gefeiert und verworfen. Peter Lund schaute sich vor 15 Jahren an realen Aktionsplätzen seines Sujets genau um, auch die Regisseurin Annika Dickel recherchierte intensiv.
Die Bühne atmet vor den schwarzen Aushängen mit der Ausstattung von Moni Gora Authentizität. Man spürt das Warten, die Spannung, die Konflikte, den Druck und latente Dauerexplosivität. Da wachsen die Produktion und das Ensemble über das Werkkonstrukt hinaus. Der als Autor und Theatermann bestens erfahrene Peter Lund und sein musikalischer Langzeit-Kompagnon Wolfgang Böhmer haben nur ein minimales Handicap. Dieses besteht in ihrer souveränen Kompetenzsicherheit: Das Szenarium und die Musik von „Stimmen im Kopf“ gerieten zu rund und gekonnt dafür, wie sich die Figuren im Klinik- und Therapiealltag bewegen, entäußern und manchmal ausreißen wollen. Zwischen Fluchtplan, Gerichtsbetrug und Korruption bleibt kein denkbarer Handlungssplitter ungenutzt – zum Beispiel das die Therapiedynamik retardierende Dauer-Techtelmechtel des tablettensüchtigen Arztes und einer ambitionierten Krankenschwester. Lebensfallen und Brüche reihen sich mitunter zu gut geölt, die Dialoge offenbaren kaum Kanten und Brüche.
Dem steuern Dickels Inszenierung und die sensibel durchleuchteten Bühnenaktionen erfolgreich entgegen. Auch in Goras Klinikeinrichtung spürt man, dass sich kleine Desaster zigfach häufen und trotzdem alles reibungslos nach Organigramm und Kurveneintragungen funktionieren soll. Die Digitalisierung der Berliner Psychiatrie ist auf der Hildesheimer Bühne noch nicht sonderlich weit fortgeschritten. Böhmers Songs dagegen ziehen und zischen mit der – inklusive Leader Andreas Unsicker – fünfköpfigen Band bestens ab.
In den Dialogen entfernen sich die Darsteller sensibel von allen Genre-Schablonen, weichen den mitunter klischeehaft wirkenden Zuschreibungen beherzt aus. Annemarie Purkert ist Nadine, die Patientin mit den „Stimmen im Kopf“, welche im Hoodie und violetten Socken weniger gegen ihre bipolare Psychose als gegen den zu jedem Rechtsdeal einsatzbereiten Verlobten Lars (Ömer Örgey) rebelliert. Die aus ihrem Kopf auf sie einredende Stimme hat hier auch einen Körper und demzufolge in Daniel Wernecke einen kantig authentischen Darsteller.
