Eine Milliarde an Ort und Einwohner für die Tötung eines Menschen – das wirkt heutzutage weniger absurd – und daher letztlich erschreckender. Der Theaterort Güllen ist kein Bühnenkonstrukt mehr. Der Theatersatz, dass sich Finanzkraft letztlich eine Weltordnung kaufen kann, ist derzeit realiter zu erleben.
Das Bühnenteam um das Regie-Duo Nikolaus Habjan und Ricarda Regina Ludigkeit brauchte also nicht mehr als eine staubgraue Stadtsilhouette im Hintergrund, eine halb verfallene graue „Petersche Scheune“ als einstiges Liebesnest, eine grau abgestorbene Baumsilhouette für den „Konradsweiler Wald“, einen grauen Wirtshaussaal des „Goldenen Apostels“, eine graue Sakristei und einen zunächst grau-armseligen, dann für die Verschuldungseinkäufe bunt-üppig aufblühenden Krämerladen der Familie Ill. In die anfangs mausgrau gekleidete Ortsgesellschaft knallte mit feuerrotem Haar und grell getigerter Jacke dann die „alte Dame“ Claire Zachanassian, dazu ein rot kostümierter Butler samt grotesk rot-bunter Entourage … und mit zunehmender Akzeptanz der „Mord-Gerechtigkeit“ tauchten die Ortsansässigen mit erst vereinzelten, dann überhandnehmenden roten Kleidungsstücken, dann mit roten Bäckchen und zum finalen Milliarden-Scheck-Tanz ganz in Rot gekleidet auf. Von Anfang an stand vorn auf der Bühnenrampe ein schwarzer Sarg – den deckten die zwei Zachanassian-Killer nach der Pause schon mal auf und legten am Ende den ermordeten Ill hinein.
Diese klar erzählte Handlung trug dann ein „Habjan-Signum“, das – einhelliger, ungetrübter Schlussbeifall – den Großteil des Publikums beeindruckte. Da gab es einen schwarzen Panther-Korpus mit zubeißfähigem Maul, den Angelo Konzett gekonnt als zutrauliches Maskottchen an der Seite Claires bewegte. Zentraler Habjan-Einfall aber war, dass die alte Claire als Halbkörper-Puppe mit großem Klappmaul von Manuela Linsheim beeindruckend geführt szenisch mitagierte – während in einem schlichten graublauen Kleid Mezzosopranistin Sophie Rennert als bildschöne, junge Klara Wäscher daneben agierte. Das ergab mehrfach eine reizvolle Diskrepanz zwischen dem „Einst und Jetzt“, der damals unehelich schwanger Verjagten, über Bordell, zahlreiche Ehen und gekonnte Finanzaktionen jetzt zu erschreckender „Größe“ Aufgestiegenen. Doch teilte das auch die Rollen-Dramatik und die Zuschauer-Konzentration zwischen Puppen-Aktion und Künstlerin. Am deutlichsten wurde dies in der großen Abrechnung Klaras in der Scheune – in der Rennert dem Schicksal Klaras derartig feurig-fesselnde Vokal-Expression verlieh, dass es Szenenapplaus gab.
