nmz - neue musikzeitung

Langsam wächst das Gefühl, dass wir den Abschied von einer ganzen Komponistengeneration erleben. Und dazu gehört auch der Abschied von vielen großen Kollegen, die einem über die Jahre so ans Herz gewachsen sind, dass man sich eine Welt ohne sie eigentlich nicht vorstellen kann und vor allem nicht vorstellen mag. So ein Großer war Theo Brandmüller.

Moritz Eggert zum Tod der Theremin-Spielerin Barbara Buchhholz +++ Preisregen in Bremen: Siggi Loch, Hans-Jürgen Linke und Julia Hülsmann +++ Münchner Musikpreis und Jazz-Echo an die Unterfahrt +++ Rainer Mehlig zum Siebzigsten Von April 1971 bis Mai 2005 leitete Rainer Mehlig als Geschäftsführer die Geschicke

Als der französische Filmpionier Meliés seinen Film „Die Reise zum Mond“ anfangs des letzten Jahrhunderts in den USA verkaufen wollte, war ihm ein gewisser Edison mit seinen eigenen illegalen Kopien schon zuvorgekommen. Für Meliés‘ Filmproduktion war das der Ruin. Aus der rapide sich ausbreitenden mechanischen Reproduktion ergab sich also die Notwendigkeit, die Urheberrechtsgesetze im Bewusstsein der Gesellschaft zu verankern – erst seitdem gibt es den Begriff „geistiges Eigentum“.

Leider konnte die nmz-Redaktion in diesem Jahr die Mitgliederversammlung der GEMA nicht vor Ort verfolgen. Wobei dies bislang immer auch nicht ganz einfach war. Bei den Beratungen der Mitglieder wünschte man bislang die Gegenwart der Presse nicht. Und so waren viele Informationen aus zwar guter aber immer auch nur zweiter Hand. In diesem Jahr hat unser BadBoy Moritz Eggert die leidige Chronisten-Pflicht, als Komponist auch direkt am Ort, übernommen. Summa: „Wenn es eine Hölle gäbe, dann müsste man sie sich gewiss vorstellen wie eine GEMA-Versammlung.“

Dass Deutschland seit der PISA-Studie 2001 unter einem „Bildungsschock“ steht und seitdem einen Minderwertigkeitskomplex von der Größe der Antarktis entwickelt hat, ist unumstritten. Das Volk der Dichter und Denker nur internationaler Durchschnitt? Das konnte und durfte nicht sein. Zahllos sind seither die Versuche, unsere Bildung wieder auf Vordermann zu bringen. [aus nmz 5-11]

Nachrufe sind oft vor allem Betonung des Geleisteten. Dies ist im Falle Hans-Ulrich Engelmanns nur richtig, denn er hat sehr viel als Komponist geleistet und ein großes, wichtiges Werk geschaffen, dessen längst fällige Neubeurteilung zum Beispiel Gerhard Rohde zu Recht gefordert hat. Wo kam er her? „Student Nr. 1“ der Darmstädter Ferienkurse (also der erste eingetragene Student der Ferienkurse – hierauf war er immer besonders stolz). Schüler – zur selben Zeit wie Hans Werner Henze – von Wolfgang Fortner. Abgebrochenes Architekturstudium, als Resultat: bleibendes Faible für Konstruktion und Bildende Kunst. Leidenschaft Theater: Arbeit als Dramaturg und Regisseur. Studium der Philosophie, unter anderem – natürlich – bei Adorno.

Das seit Anfang Mai im nmz-Netz geführte „Bad Blog of Musick“ hat sich innerhalb kürzester Zeit zu einem Forum kontroverser Diskussionen rund um die Neue-Musik-Szene entwickelt. Der im Folgenden abgedruckte Eintrag Moritz Eggerts sucht in der vermeintlichen Kulturprovinz nach neuen Perspektiven.

Seien wir mal ernst. Diesmal werde ich als Bad Boy nicht das tun, was man erwartet. Keine Bonmots, keine Spitzen, keine Polemik. Stattdessen möchte ich erzählen, warum ich diese Kolumne begonnen habe und welche Idee dahinter stand.

Moritz Eggert wurde 1965 in Heidelberg geboren. Nach dem Abitur studierte er Klavier an der HfDK Frankfurt bei Leonard Hokanson und zog 1986 nach München, um Komposition bei Wilhelm Killmayer an der dortigen Musikhochschule zu studieren. Zu Eggerts bekanntesten Werken gehört der Klavierzyklus „Hämmerklavier“. Neben der Orchester- und Kammermusik liegt ein besonderer Schwerpunkt seines Schaffens im Genre Musiktheater. Bisher schrieb er sieben abendfüllende Opern und mehrere Werke für Tanztheater und Ballett. Im Rahmen des Kulturprogramms der WM 2006 komponierte er sein viel beachtetes Fußballoratorium „Die Tiefe des Raumes“ und die Musik für die Eröffnungszeremonie. Derzeit arbeitet er an einer neuen großen Oper („Freax“) für das Beethovenfest/Theater Bonn (UA: 2. September 2007, Regie: Christoph Schlingensief).

Die Diskussion U gegen E (oder umgekehrt) ist im Moment in aller Munde. Während auf der einen Seite rührend betroffen der Untergang des Abendlandes und der totale Ausverkauf an den Kommerz beklagt wird, macht sich die andere Seite Gedanken über die vermeintlichen Irrtümer der Neuen Musik und ergeht sich in fehlgeleiteten Ratschlägen an die E-Komponisten, es doch einfach mal wieder mit „gefälligeren“ Klängen zu versuchen.