„Meine Gattin, meine Heilige“ –  Erich Wolfgang Korngolds „Die tote Stadt“ in Bremerhaven

In der Inszenierung von Johannes Pölzgutter kann man dem Wahnsinn und seinem wahrhaft toxischen neuen Beziehungsversuch Pauls zur der Marie so ähnlich sehenden Tänzerin Marietta emotional vollkommen folgen, so sehr profiliert Pölzgutter geradezu psychoanalytisch die Charaktere und Ereignisse, die in eine Psycho-Thriller-artige Dichte geraten, als Paul sich die Vorstellung von Mariettas Theatertruppe ansieht. Da ist an erster Stelle Michael Müller-Kasztelan als Paul zu nennen, der zunehmend in seinem Wahnsinn verkommt und herausragend eine der schwersten Tenorpartien überhaupt ohne sichtbare Mühe singt. Dann ebenso überragend Meredith Hoffmann-Thomson, neues Ensemblemitglied: Zusammen mit höchst anspruchsvollem Gesang formt sie die die tote Marie herausfordernde Marietta, kämpft wild und verletzt, nennt die „Kirche des Gewesenen“ einen „öden Trödelladen“ und verhöhnt Paul wegen seines Glaubens. Und Boshana Milkov als Pauls Haushälterin Brigitta, die ihn aus katholisch-moralischen Gründen verlässt, ist eine weitere profilierte Charakterstudie, ebenso wie Marcin Hutek als Pauls Freund und Widersacher Frank.

Das Bühnenbild – auch von Pölzgutter - lässt sozusagen in einer ersten Etage (im Himmel?) die tote Marie sitzen, die alles im Griff zu haben scheint. Und die bedeutungsträchtigen Kostüme (Katharina Heistinger) erzählen ihrerseits die Morbidität und Verrücktheit der Geschichte: die Brüsseler Spitze, die Brigitta trägt, das Kleid, in dem Marietta wie Marie aussieht, die in der Prozession gezeigten neuesten Kleiderdesigns, und vieles mehr: So viel hier vieles unversöhnlich aufeinanderprallt, so sehr stimmts auch. Am Ende bleibt offen, ob Pauls von katholischem Schuldbewusstsein geprägter Wahn seinen Weg ins Verbrechen gefunden hat: Er erdrosselt Marietta mit dem Haarzopf von Marie. Oder ist auch das nur ein Traum? Ein „Traum der Fantasie“, wie Paul sagt, ein Traum, der ihn von dem psychotischen Erinnerungsfanatismus erlöst oder auch, weil die Realität des Schlusses offenbleibt, erlösen kann.

Es war die letzte Einstudierung von Marc Niemann, der nach 12 Jahren als Generalmusikdirektor Bremerhaven verlässt. Und mit dem Philharmonischen Orchester Erinnerungen an stets hochgepeitschte Emotionen hinterlässt. So war auch diese Aufführung von unter die Haut gehenden seelischen Kräften und von einem regelrechten Röntgenblick erfüllt, die die Frage nach einem Eklektizismus und einem Anachronismus dieses kompositorischen Stiles gar nicht erst aufkommen ließ. Standing Ovations.

Die nächsten Aufführungen:

• 8., 17., 28. und 30. 5 2026 am Stadttheater Bremerhaven