nmz - neue musikzeitung

Der Deutsche Städtetag empfiehlt die Entwicklung „Kommunaler Bildungslandschaften“. Bildung sei mehr als Schulunterricht. Die allgemein bildende Schule habe nicht mehr das Informationsmonopol, öffne sich zu neuen, gemeinsamen Strukturen von Schule und außerschulischen Bildungsanbietern. „Das Klassenzimmer der Zukunft hat keine Wände!“ Mehr Bildungsqualität, weniger Selektion und Ausgrenzung, mehr Chancengerechtigkeit, auch mehr barrierearme Teilhabe am kulturellen Leben sind die Ziele.

Richard Strauss’ im ersten Weltkrieg entstandene Märchen-Oper hat in den vergangenen Dezennien einige Aufsehen erregende szenische Deutungen – zwischen Geburtenkontrolle und Weltkriegsgräueln – erfahren. Im Vorfeld der Neuinszenierung an der Deutschen Oper Berlin erfolgte der deutliche Hinweis auf die Entstehungsphase der Oper und schien die Lesart der Intendantin in jener Richtung hin anzusiedeln.

Kölns Operngänger atmeten auf. Etliche waren sogar hörbar begeistert: Uwe Eric Laufenberg, ein ‚Kölscher Jung’, war von der CDU-Administration des glücklosen Oberbürgermeisters Schramma aus der brandenburgischen Provinz in seine Heimatstadt zurückgeholt worden und hatte versprochen, das von Christoph Dammann und Peter F. Raddatz heruntergewirtschaftete Musiktheater wieder aufzupäppeln. Mit den ideologisch kontaminierten „Meistersingern“ trat er an. Und erzielte mit eifrigem, ja: übereifrigem Bemüh’n einen Achtungserfolg.

„Der Weltraum - unendliche Weiten“, so wurde eine bekannte amerikanische Fernsehserie aus den 60er Jahren im Vorspann aus dem Off eingeleitet. Kosmologische Fragestellungen spielten seit jeher und in den verschiedensten Kulturen auch musikalisch immer wieder eine Rolle. Und wenn Stefan George einmal „Luft von fremdem Planeten“ spürte und Schönberg auch damit einen musikalischen Ausflug in die epochale Neue Musik mit einleitete, so wundert es wenig, wenn dieses Thema auch ein Dauerbrenner in der späteren Neuen Musik wurde. Das Pianoduo GrauSchumacher erkundete den Kosmos nun mit vier Händen.

Barrie Kosky, designierter Intendant der Komischen Oper Berlin ab 2012, wartete zur Spielzeiteröffnung mit einer neuen Sicht auf Giuseppe Verdis sattsam bekannte Oper „Rigoletto“ auf: Der australische Regisseur versteht sie durchaus als „komische Oper, – die schrecklich schief geht“. Ausstatterin Bettina Babidge hat eine Bühne auf die Bühne gebaut, einen abgerundeten Raum ohne Ausgänge, aber mit vielen Versenkungen, der ein Zaubertheater á la Grand Guignol ermöglicht.

Wenn 14 junge Geiger am Samstagabend (19.9., 19.30 Uhr) im Neuen Hochschulsaal der HfM Dresden gemeinsam bei einem Konzert auftreten, haben sie ein fünftägiges besonderes Training hinter sich. Unterrichtet vom renommierten Wiener Solisten und Violinpädagogen Christian Altenburger, sind die Nachwuchsmusiker aus neun Ländern seit Dienstag an der Musikhochschule «Carl Maria von Weber» zu Gast. «Violine in Dresden» ist der zweite Meisterkurs in der Stadt, nachdem es 2007 den ersten mit Rainer Kussmaul gegeben hatte.

Wenn der Sommer ausklingt, die größeren und kleineren Musik- und Opernfestivals zu Ende gehen, in den Konzertsälen und Opernhäusern die neue Saison beginnt, dann lädt alle zwei Jahre, von Ende August bis Ende September, das Enescu-Festival ein zu einem Besuch der rumänischen Hauptstadt Bukarest. Seit 1958 findet dieses Musikfest statt, benannt nach Rumäniens größtem und bekanntestem Komponisten, dessen Werk eher übersichtlich ist.

Hyperactive Kid hieß seine erste Gruppe und manchmal ist Christian Lillinger auch noch das nervöse Kind, ständig auf der Suche nach etwas mehr oder weniger Brauchbarem, das sein Spiel belebt und - gewollt oder nicht gewollt - ihn vor allem optisch ins Licht rückt. Es kann dann schon mal eine Autohupe oder eine Kinderrassel sein, zum Beispiel mit Daniel Erdmann, Gebhard Ullmann und Johannes Fink in der Free-Jazz-Gruppe E & U-Mann.

Fünf Jahre ist es inzwischen her, dass Pierre Boulez eine Art „Meisterschule“ für 130 hochbegabte junge Musiker aus der ganzen Welt als ein neues Gefäß im Rahmen des Lucerne Festivals gründete. In täglichen Proben, Workshops und Lektionen erwerben Instrumentalisten jedes Jahr drei Wochen lang das Rüstzeug für die Interpretation von Kompositionen des 20. und 21. Jahrhunderts. Am 5. September gab es als ersten Höhepunkt der Lucerne Festival Academy 2009 zwei Aufführungen von Pierre Boulez’ „Répons“ am selben Abend.

Da lässt sich einer nicht beirren, weder von unsensiblem Gerede im Publikum, noch von der Unruhe, die von draußen durch die dünnen Wände des Spiegelzeltes herein dringt: Gravenhurst alias Nick Talbot ist sich in seinen Balladen auf bezwingende Weise selbst genug. Weit reicht sein Atem in den empfindsam introvertierten Phrasen. Auch sein Gitarrenspiel geht einen bezwingenden, nichts dem Zufall überlassenden Weg. Verinnerlichte Emotionen und Lyrik in der Musik – das sind seit jeher große Themen beim Halderner Popfestival im ländlichen Idyll der niederrheinischen Landschaft.

Köln - Spielfreudig, dynamisch, aber nicht ganz frei von kleinen Fehlern, so muss es sich angehört haben, als die Beatles 1963 ihr Debüt-Album «Please, Please Me» in den Londoner Abbey Road-Studios aufgenommen haben. Die Neuausgabe der gesamten regulären Beatles-Studioaufnahmen, die am Mittwoch (9. September) weltweit veröffentlicht wird, soll an diesen Originalsound des Quartetts aus Liverpool so nah wie bislang nie zuvor heran kommen.