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Es mutet martialisch an, wenn Choreograf und Tänzer Richard Siegal in seiner Produktion „As If Stranger“ im Halbdunkel langsam aus seinem Kabelsalat aus schweren Stromkabeln erwacht und sich im Bodentanz auf das Publikum zubewegt. Da schlüpft er in spastischen Verrenkungen auch schon mal unter die erste Sitzreihe, um unmittelbaren Kontakt zum Publikum auszuüben.

Seit der Premiere von Umberto Giordanos „André Chénier“ am 20. Juli 2011 hatten die Bregenzer Festspiele zunächst über eine Woche lang Glück mit dem Wetter. Wie stets seit dem Bau des Festspielhauses war für den Schlechtwetterfall eine eigene Version für Innen erarbeitet worden, die in diesem Jahr vorerst noch nicht als Alternative gezeigt werden musste.

Mehr kann ein in seinem Hauptprogramm, der Oper auf dem See, populär ausgerichtetes Festival wohl nicht für einen lebenden Komponisten tun als die Bregenzer Festspiele in diesem Jahre für die 1954 geborene schottische Komponistin Judith Weir. Das Programmheft präsentiert sie in einer Vielfalt von 15 Abbildungen, und neben der Uraufführung der Oper „Achterbahn“ im großen Festspielhaus, erklingen in drei Konzerten symphonische Werke und Kammermusik. In der „Kammeroper der Bregenzer Festspiele“, dem Theater am Kornmarkt, welches in den Vorjahren als Ort für ungewöhnliche Operettenausgrabungen diente, erlebte nun auch Judith Weirs besonders viel gespielte Oper „Der blonde Eckbert“ ihre Vorarlberger Premiere.

Mit den Bregenzer Festspielen verbindet man natürlich als erstes die Seebühne: spektakuläre Freilichtaufführungen für 7.000 Besucher. Doch in einer Art „Doppelstrategie“ bieten die Festspiele im Festspielhaus die Premiere einer Besonderheit, einer „Opern-Orchidee“ – diesmal sogar eine Uraufführung: „Achterbahn“ heißt das Werk, die englische Komponistin Judith Weir hat sich von einem Märchen um Textilarbeiterinnen inspirieren lassen.