nmz - neue musikzeitung

Bis zum fünften Bild bleibt es erstaunlich ruhig im Zuschauerraum, doch dann bricht plötzlich ein Sturm der Entrüstung los. Einigen Premierenbesuchern wird Peter Konwitschnys Verdiparty jetzt wohl doch zu viel. Minutenlang liefern sich zwei unversöhnliche Lager eine verbale Schlacht, während Dirigent Riccardo Frizza immer wieder versucht, mit dem Taktstock für Ordnung zu sorgen – vergeblich.

Nachdem Jonas Kaufmann alias Manrico am Ende der kleinen Pauseneinlage vor den Augen des auf seine Plätze zurückkehrenden Publikums nach allen Regeln der Zauberkunst zersägt worden war, konnten Zweifel aufkommen: Würde er derart geschwächt seine beiden troubadouralen Cs im dritten Akt herausbringen können? Er konnte. Und Olivier Py? Würde er seiner pretentiösen, material- und bewegungsfixierten Regie noch eine neue Wendung geben können? Er konnte nicht.

„Ich liebe ihn wie ein buckliges Kind“ soll Verdi über seine anfangs wenig erfolgreiche Schiller-Vertonung der „Verschwörung des Fiesco zu Genua“ gesagt haben. Zusammen mit dem singulär opern-affinen Arrigo Boito hat er ihn 1881 überarbeitet. Dennoch ist es ein schwieriges und in seiner Aussage resignatives, ja schwarzes Werk geblieben, mit Einsichten über Menschen, Gesellschaft und Politik, die am ehesten reife, erfahrene Männer tief und bewegend empfinden.

Das Unwetter der Gefühle, welches Verdi im Schlussakt seiner 1851 in Venedig uraufgeführten Oper „Rigoletto“ so stimmungsvoll in Partitur gesetzt hat, zog seine Kreise offenbar auch rund um die Neuinszenierung zum Verdi-Jahr an der Deutschen Oper Berlin. Zunächst hatte Teodor Ilincai die Partie des Herzogs abgesagt, wofür relativ kurzfristig der amerikanische Tenor Eric Fennell eingesprungen ist, der aber trotz locker-überzeugenden Spiels stimmlich die in ihn gesetzten Erwartungen nicht erfüllte und auch Buhrufe entgegennehmen musste. Dann blieb am Aufführungsmorgen Lucy Crowe als Gilda aufgrund einer Allergie die Stimme weg – und aus Wien wurde die russische Sopranistin Olesya Golovneva eingeflogen: ein vokaler Glücksfall, der für frenetische Beifallsstürme sorgte.

1868 konnte man in einer der wichtigsten Kulturzeitschriften Italiens, in der „Nuova antologia“, lesen: „Giuseppe Verdi ist dem Einfluss seiner Zeiten ausgesetzt gewesen; er ist der Vertreter des musikalischen Eklektizismus in Italien, wie es Meyerbeer für Frankreich und Deutschland gewesen war.“ Da muss man zweimal hinschauen: Der Komponist, den wir als wichtigsten Italiener des 19. Jahrhunderts, als italienischsten aller italienischen Komponisten wahrnehmen, soll ein Eklektiker gewesen sein, einer, der sich in allen Traditionen bedient?

Ein besonderes Konzert, das mit Stille begann und endete. Zu Beginn erinnerte Staatsintendant Nikolaus Bachler mit wenigen, gemessenen Worten an am Freitag verstorbenen Wolfgang Sawallisch, den langjährigen GMD und Operndirektor der Bayerischen Staatsoper. Das Publikum im ausverkauften Nationaltheater erhob sich zu einer Gedenkminute. Alle Beteiligten widmeten die folgende Aufführung dem Verstorbenen.